「ウソ」を嘘として扱うこと

作成者　庄 波希

これまで、コンテンポラリーダンスや身体表現をつくる中で、自分自身の身体や、演者の身体や、これまでの人生体験・ダンスの出来事から世界を発見し、それを舞台上に立ち上げることを続けてきました。

身体を起点にすることで、舞台上には「いま、ここにある身体」を提示できる。

それは、自分にとって舞踊の大きな魅力のひとつでした。

一方で、『night』あたりから、少しずつ「虚構」を作品の中に持ち込みたいという欲求が生まれてきました。

自分が経験したことのない世界。

会ったことのない人物。

行ったことのない場所。

『蜘蛛の糸』でいえば、カンダタ、釈迦、地獄、極楽。

どれも経験したことのないものです。

それでも、文学という虚構を通して、それらが自分の身体の前に現れてくる。

最近、このことが気になっています。

演じることは「ウソ」なのかもしれない。

けれど、そのウソを本当らしく見せようとするのではなく、

「ウソ」を嘘として正確に扱う。

そのことに、ひとつの可能性があるのではないかと思っています。

例えば、俳優が「地獄で苦しんでいる人」を演じるとき、苦しそうな表情や声によって、その感情を観客が想像することができます。

けれど、それとは別に、

「カンダタは地獄にいた。」

と、起きていることをただ言葉として置いてみる。

感情を説明しない。

「悲しい」「苦しい」と演じない。

ただ、虚構の中で起きたことを言葉として置く。

その言葉を受け取った身体に、何が起こるのか。

そこに、コンテンポラリーダンスや身体表現が入ってくる。

言葉は虚構を提示する。

身体は、その虚構に触れる。

そのとき、演者の身体は「役を演じる身体」だけではなく、虚構と現実のあいだを通過する、生身の身体になるのではないか。

そして、その出来事を見ている観客の身体にも、何かが起こる。

舞台上に本当の地獄はない。

蜘蛛の糸もない。

カンダタも存在しない。

それでも、観客はそれを見ることができる。

あるいは、自分の記憶や経験の中にある何かと重ねることができる。

そこで初めて、

「見えないものが見えてくる」

ということが起こるのかもしれません。

これまでの作品について、

「隣の人が生きていることを初めて身体レベルで知った」

「今日を忘れない気がする」

という言葉をもらったことがあります。

それは、舞台上に何か新しい情報を提示したということではなく、すでに知っていたはずのものを、別の仕方で身体的に経験したということなのかもしれない。

隣に人がいる。

その人が呼吸している。

自分もここにいる。

今日という時間を、知らない人たちと同じ場所で過ごしている。

そうした、普段は見過ごしているものが、劇場という場所で突然立ち上がる。

だから、「演劇とコンテンポラリーダンスの融合」は、単純に二つのジャンルをただ組み合わせることではありません。

虚構と生身の身体。

言葉と身体。

舞台上の出来事と観客の身体。

ウソとホント。

その境界に何が起こるのか。

それを、作品をつくりながら考えていきたい。

「ウソ」を嘘として正確に扱うこと。

そのとき、逆説的に、生身の身体や、観客の中にある「ホント」が立ち上がる。

今は、そんな仮説を持って創作しています。